Тибальт vs Меркуцио
Пересмотр Лурмановского "Ромео и Джульетта", как обычно, натолкнул на следующее:
Каждый раз, когда я читаю пьесы, то представляю, какого героя я мог бы сыграть на сцене, если бы мне предложили. Так вот "Ромео и Джульетта" мне в общем-то не нравится, но два персонажа заслуживают моего внимания.
Первый: Тибальт. Упёртый, охраняющий честь семьи, борец, лидер, надменный, его путь к порядку - через хаос и разрушение, именно он возглавил бы клан после смерти Каулетти, но не срослось... И то, в общем-то на Тибальта замыкаются основные линии пьесы: он увидел Ромео на балу, после чего отправился мстить, убил Меркуцио, покушался на Ромео, чтобы заглушить боль его смерти Джульетту заставляют жениться и финал разворачивается на его могиле. Мало слов в этой роли, но много действия, экшн, экспрессия.
Второй: Меркуцио. Вообще он не должен был участвовать в "войне", т.к. не из враждующих семейств, но он давний друг Ромео, задирист, вспыльчив, за друзей не щадит себя, именно поэтому он и умирает... Если движения Тибальта есть движение дейстия, расчёта и логики, то Меркуцио действует по эмоциям. Это жертвенная, импульсивная роль. В ней больше слов, и есть даже коронный момент. Сцена смерти, "A plague on both your houses", должна быть сыграна на одном дыхании, чтобы всё остальное для зрителя не существовало, а для актёров было бы таким стимулом для дальнейшей развязки, что прошло бы на одном дыхании...
Кстати, тема отношения Меркуцио к Ромео, представленная Лурманом, имеет право на существование. Эксперементирующий подросток... Это только добавляет эмоций и много объясняет ))
ПС: А вообще, самый идиотский персонаж в литературе - отец Лоренцо!
Каждый раз, когда я читаю пьесы, то представляю, какого героя я мог бы сыграть на сцене, если бы мне предложили. Так вот "Ромео и Джульетта" мне в общем-то не нравится, но два персонажа заслуживают моего внимания.
Первый: Тибальт. Упёртый, охраняющий честь семьи, борец, лидер, надменный, его путь к порядку - через хаос и разрушение, именно он возглавил бы клан после смерти Каулетти, но не срослось... И то, в общем-то на Тибальта замыкаются основные линии пьесы: он увидел Ромео на балу, после чего отправился мстить, убил Меркуцио, покушался на Ромео, чтобы заглушить боль его смерти Джульетту заставляют жениться и финал разворачивается на его могиле. Мало слов в этой роли, но много действия, экшн, экспрессия.
Второй: Меркуцио. Вообще он не должен был участвовать в "войне", т.к. не из враждующих семейств, но он давний друг Ромео, задирист, вспыльчив, за друзей не щадит себя, именно поэтому он и умирает... Если движения Тибальта есть движение дейстия, расчёта и логики, то Меркуцио действует по эмоциям. Это жертвенная, импульсивная роль. В ней больше слов, и есть даже коронный момент. Сцена смерти, "A plague on both your houses", должна быть сыграна на одном дыхании, чтобы всё остальное для зрителя не существовало, а для актёров было бы таким стимулом для дальнейшей развязки, что прошло бы на одном дыхании...
Кстати, тема отношения Меркуцио к Ромео, представленная Лурманом, имеет право на существование. Эксперементирующий подросток... Это только добавляет эмоций и много объясняет ))
ПС: А вообще, самый идиотский персонаж в литературе - отец Лоренцо!
no subject
(no subject)
(no subject)
(no subject)
no subject
(no subject)
(no subject)
(no subject)
Ещё пример:
Re: Ещё пример:
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
no subject
(no subject)
(no subject)
(no subject)
no subject
(no subject)
(no subject)
(no subject)
no subject
Сцена боя у Дзефирелли помнится меня потрясла своей обыденностью, отсутствием неокей романтики. Ассоциация помнится при просмортре возникла: обычная драка гопников, говорящих стихами...
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
(no subject)
no subject
(no subject)